20 января в 16:00

ВХОД СВОБОДНЫЙ. ВХОД БЕСПЛАТНЫЙ

Дорогие зрители продолжаем показы спектаклей в рамках совместного проекта Российской Национальной Библиотеки и театра «Театральная Лаборатория» «Художественные направления в литературе и театре».

Спектакль «Печочница»
Вольчак
Новое здание Российской национальной библиотеки
Адрес: Московский пр., 165 корп. 2

Песочница — это модель нашего современного мира, в которой герои проживают всю жизнь от детства до старости. Модель эта – песчаная пустыня, пустыня человеческой глухоты, слепоты и непонимания, в которой все привыкли пускать друг другу пыль в глаза. И в этом мире растут новые люди, дети, которые не просто не могут найти взаимопонимания, они даже не знают, что это такое – понимать другого человека, сочувствовать кому-то. Они привыкли к тому, что каждый сам за себя. И даже любовь, которая чудом появляется в этом песчаном мире, не может помочь Милке и Протазеку – героям спектакля – разрушить невидимую стену, стоящую между ними.

Продолжительность спектакля 1час 25 минут, без антракта.

Перед спектаклем состоится вступительная лекция от
доктора искуствоведения, заведующего кафедрой зарубежного искусства РГИСИ Вадима Максимова.

Есть вопросы задавайте:
в группе театра https://vk.com/teatrlabor
или почта info@teatr-labor.info
телефон +79045577304

Поделиться в соц. сетях

Опубликовать в Facebook
Опубликовать в Google Buzz
Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники
Опубликовать в Яндекс

ПРЕВРАЩЕНИЯ ЭПОСА

(Новый спектакль Театральной Лаборатории п/р Вадима Максимова

«Сны Бальдра, или Круг земной»)

Если даже совсем ничего не знать ни о Театральной Лаборатории (которой в следующем году исполнится 35 лет), ни о самом спектакле (что совершенно допустимо в эпоху информационного перенасыщения), то нельзя не обратить внимания на второе название разыгранного действа — «Круг земной». А что такое «Круг земной», если не брать прямого значения этих слов? Как мы не думаем при словосочетании «Война и мир» непосредственно о войне и мире, а сразу вспоминаем роман Льва Толстого, так и здесь — самая близкая ассоциация и будет самой точной. «Круг земной» — это свод саг исландского скальда рубежа XII–XIII вв. Снорри Стурлусона. Как всякий эпос он двойствен по своей природе: реальные исторические события переплетаются в нем с древнейшими мифами, где всё — сплошная гипербола и фантастика. Но свойства эпоса заключены не только в том, что начинает он с чудес, а заканчивает известными историческими событиями, гораздо важнее то, что художественной разницы между ними как бы и не существует. Мы верим не только тому, что нас окружает из мира быта (как запрягают коня — пример совершенно условный), но и превращениям по ходу развития действия людей в волков или, например, вожжей в змей и т. п. Конечно, всегда найдется и такой скептик, кто ничему все равно не верит, но проникать в его внутренний мир — задача бесплодная.

Обращение Лаборатории к эпосу не случайно. Для тех, кто знаком с его театром, совершенно ясно, что обычный «среднестатистический» материал (как-то устоявшаяся форма театральной пьесы XIX–XX вв.) ему не подойдет. Режиссеру, который дерзнул еще три десятка лет тому назад доказывать обществу право на существование театральных систем, отличных от «психологического театра», потребен и соответствующий материал (в том смысле, что пьеса А. Островского здесь навряд ли сгодится).

Итак, задача была (да и всегда остается одна) — чтобы со сцены «говорил миф». Вопрос только в том, как этого достичь… Пути различны, однако, очевидно, что пролегают они не через «психологический театр». Психологический театр, который в основном нас окружает, —  это театр переживания, т.е. в идеале происходит действие, в процессе которого актер (в зависимости от степени своей одаренности) вживается в психологию персонажа, переживает, проживает какое-то важное событие, чувство. И заставляет, что немаловажно, сопереживать своему страданию, боли или радости зрителей. В качестве антитезы психологическому (как принято считать, «хорошему») театру обычно выдвигается понятие «театра представления», когда актер просто «изображает». В этой плоскости и развивается большинство наших театральных споров. Не погружаясь в них, все же спросим себя: «а древнегреческий театр, он — какой?» Ответственный вопрошатель, вероятно, сам замедлит с ответом, но совершенно очевидно, что это театр непсихологический. Значит ли это, что он плохой?

Но ведь театр  В. И. Максимова не является ни театром переживания, ни театром представления? Театральная Лаборатория своими спектаклями просто снимает этот вопрос, поскольку существует в принципиально иной системе координат, и отчасти именно потому имеет ограниченное количество поклонников. Однако для всякого непредубежденного зрителя ясно, что истоки понимания театра В. И. Максимовым коренятся где-то в глубине веков, пока зритель был способен переживать не свои, иногда очень незначительные «чувства», а «миф», вместе с героем проходить его злоключения и пережив его смерть, по законам театра, описанным Аристотелем, возвращаться к повседневной жизни обогащенным и измененным увиденным.

Все эти вопросы заново рождает просмотр каждого нового спектакля Театральной Лаборатории. Разговор о теперешнем спектакле может быть в принципе очень долгим, ограничимся несколькими общими положениями. Что мы видим на сцене? Зритель попадает какое-то определенное эмоциональное поле, скажем даже так, эмоционально-звуковое. Актеры не говорят свои реплики, а как бы выпевают их. Кроме того, реплики «делятся» (как это бывает в поэтической речи цезурой) на две части, которые можно уподобить в физиологическом смысле вдоху-выдоху, а в текстовом (формальном) смысле — вопросу-ответу. Эти звуки невозможно произносить с какой-то бытовой интонацией, а, следовательно, не может быть и бытового движения. Получается непрерывный пластический и вокальный хоровод, музыкальная партитура которого не будучи совершенной, может и утомлять, но при принятии ее законов, может и доставлять радость, радость переживания иного плана, нежели переживание психологическое. Количество повторяющихся движений рождает новое качество, когда они уже не кажутся странными, и события, о которых ведется повествование, подступают совсем близко. Отметим и то, что произносятся не только реплики, но и ремарки, таким образом создается непрерывность словесной ткани, поддерживаемая постоянством движения. С музыкой «вопросо-ответных» синтагм контрастирует речь рассказчика, порученная одновременно и героине спектакля Фригг (Оксана Свойская). К сожалению, эта линия (некоего «остранения» — комментария к происходящему) выдержана не достаточно последовательно. Спектакль — попытка разыграть действо, основанное на эпических сказаниях из древнеисландской мифологии («Старшая Эдда»), и книгах Снорри Стурлусона («Младшая Эдда» и «Круг земной»), из которых на протяжении веков читатели получали представление о скандинавской мифологии. Действие же после смерти Снорри Стурлусона (погибшего тоже вполне в духе описанных им преданий) основано на книге Стурлы Тордарсона «Сага об исландцах». Спектакль  строится как оплакивание убитого юноши Бальдра (Нина Максимова), сына бога Одина (Павел Луговской), и последующее его вызволение из страны мертвых. Действие делится на три части, членение задается появлением некоего «ангела». Но это не привычный юноша (или девушка) с крыльями, а какое-то безликое прямоугольное существо. Что же, это тоже работает на сбой привычного восприятия вещей, но ведь в иерархии ангелов есть и Серафимы, и Херувимы, и Силы с Престолами… как их изобразить? Как бы то ни было мы присутствуем и при линейном развитии пьесы — перед нами разворачивается какая-то история, или истории, — и при «круговом», стремящемся к обобщениям, к показу пресловутой «гибели богов», мифологеме, многим не дававшей покоя (самое известную обработку дал в новейшее время Вагнер в своей тетралогии «Кольцо нибелунга»). Кстати, было бы неправильным понимать этот спектакль, как иллюстрацию какого-то положения или развитие сценического приема, он рождает подчас, возможно, непредусмотренные, но самые простые реакции. Например, когда истязают хитрого Локи (Мария Дробинцева), никому не сделавшего добра, его страданиям сочувствуешь.

Так, с помощью древнего эпоса, Театральная Лаборатория делает еще один шаг к постижению «мифа» — достойной задачи для театрального представления.

К. Н. Петров

Поделиться в соц. сетях

Опубликовать в Facebook
Опубликовать в Google Buzz
Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники
Опубликовать в Яндекс

***

Спектакль – миф, спектакль – мир …

Спектакль – дух, спектакль – плоть …

Спектакль – храм, спектакль – ритуал …

Сны Бальдра призрачны, эфирны. Но это сны особые, их видит любимый сын отца богов, творца вселенной. Видения из снов кругам подобны на воде, расходятся по всем мирам, кругам земным …

Текст пьесы – здание языческого храма, где жертва Одину принесена во имя будущих побед, где Хакон ярл мечтает вознестись над телом павшего врага …

Рассказчик летописец Снорри не избежит участия в кровавой драме и датский меч его одежды обагрит …

Через обман, страданье, боль сюжет Вас приведёт на Рагнарёк – кончину мира … и … света возрожденье … может быть.

Действие спектакля динамично и подчинено ритмической гармонии. Моменты созерцания сменяются периодами эмоционального накала и экспрессии. Состояния транса предваряют экстатические взлёты.

За время спектакля актёры сменяют роли, костюмы, маски, грим. В своих перевоплощениях они проживают по несколько жизней. Смешивают на своих палитрах самые яркие краски, характерные черты своих персонажей и смелыми мазками пишут истории их влечений, желаний, страхов и надежд. С каждым словом, жестом, тактом, втягивают зрителя внутрь действа.

Декорация тоже динамична, её изменения дышат в такт ритму смены мест действия. Формы, линии, цвета и символы создают атмосферу для  мыслей, чувств и состояний, строят миры для действия героев.

В неуловимый момент за обилием слов, исторических событий, переплетений судеб, сменой мест действия теряется время и обретается момент, когда ты вместе с героем ещё не знаешь, что будет дальше и идёшь навстречу своей судьбе.

В тебе самом начинают отражаться Один, Бальдр, Локи, ярл Хакон, Снорри. В тебе отражается весь мир, неумолимо движущийся к своему концу и новому началу.

Сергей Серебряков

 

Поделиться в соц. сетях

Опубликовать в Facebook
Опубликовать в Google Buzz
Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники
Опубликовать в Яндекс

ДЕКАБРЬ.

ПРЕМЬЕРА! ПРЕМЬЕРА! ПРЕМЬЕРА!
6 и 12 декабря — премьера спектакля «Сны Бальдра или Круг Земной»
(Снорри Стурлусон, Стурла Тордарсон)
Театр «Особняк»
Адрес: Каменноостровский пр., дом 55
Начало в 19.30
ВХОД СВОБОДНЫЙ ПО ЗАПИСИ
ЗАПИСЬ на 6 декабря https://vk.com/topic-258537_41950503
ЗАПИСЬ на 12 декабря https://vk.com/topic-258537_41950504

ВХОД СВОБОДНЫЙ

23 декабря — спектакль «Krippenspiel/Рождественское действо» (Хуго Балль)
Новое здание Российской Национальной Библиотеки. Актовый Зал
Адрес: Московский пр., дом 165 корп.2.
Начало в 16.00
Перед спектаклем состоится вступительная лекция от
кандидата филологических наук,
Юлианы Каминской .
ВХОД СВОБОДНЫЙ

Поделиться в соц. сетях

Опубликовать в Facebook
Опубликовать в Google Buzz
Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники
Опубликовать в Яндекс